женское письмо —
это самое интересное
в современной литературе
это самое интересное
в современной литературе
Или 5 произведений в жанре автофикшн, которые надо знать к 2024 году
Споры вокруг женского письма — неотъемлемая часть современного литературного дискурса. Вопрос о том, можно и нужно ли выделять женскую литературу в особый жанр органично вливаются в споры о путях развития культуры в целом. Разумеется, причины здесь лежат вовсе не в области художественного творчества, и все споры обречены осторожно кружить вокруг своего настоящего объекта, демонстративно не желая его касаться. Но однажды вспомнить придется все: и позднюю профессионализацию женщины-писателя, и демонизацию женского литературного труда, и навеки застрявшую в головах связку «поэтесса–поэт», только вторая часть которой маркирована положительно. Более полутора веков полноправного женского письма, кажется, мало что изменили: «писатель» до сих пор — профессия солидного мужчины. Например, среди
16 финалистов одной из главных литературных премий России, «Большая книга», только 3 женщины; среди шести финалистов премии «Ясная поляна» — 2 (правда, в этом году ее получила Саша Николаенко за роман «Муравьиный бог»).
В то же время по состоянию на конец 2023 года можно точно сказать: главное, что происходит в современной русскоязычной литературе, делается стараниями женщин. Женский автофикшн — письмо на стыке художественного, дневникового, рефлексивного и публицистического — сформировал совершенно особый жанр, образцы которого множатся с каждым днем. Мне хотелось бы вспомнить наиболее интересные, на мой взгляд, женские тексты, и поразмышлять над тем, почему нам хочется — и нам придется, если мы хотим разбираться в литературе, — читать женщин.
Первая причина, конечно, это до сих пор ощущаемая трансгрессивность акта
женского письма. Само сочетание «женская литература» едва ли можно считать комплиментарным: оно ассоциируется с эмоциональностью, слащавостью и прочими
не самыми приятными вещами. На этом фоне авторки автофикшна дерзко возвращаются к тем временам, когда уделом письма женщины был ее дневник (вспомним, например, знаменитый дневник Марии Башкирцевой). Однако их дневник опосредован писательским опытом и полноправно включен в литературу. Современные авторки буквально вырывают у большой литературы право на себя, свой опыт и свои эмоции, показывая, что это также может быть материалом художественной прозы.
Что почитать: «Хорея» Марины Кочан — короткий эмоциональный роман о женщине, которая готовится стать матерью и боится передать ребенку редкую генетическую болезнь, хорею Гентингтона. Ее боязнь становится основной темой романа, на которую нанизываются прочие: отношения с родителями и партнером, подготовка к материнству
и попытка разобраться в своих обидах и страхах. Этот роман не похож на «роман»
в привычном смысле слова — скорее это записанный монолог женщины, которая не стремится отшлифовать его до совершенства. Потому в романе есть почти телесное ощущение сбивчивого голоса, который сперва нервно звучит рядом, но уже скоро становится как бы твоим собственным.
16 финалистов одной из главных литературных премий России, «Большая книга», только 3 женщины; среди шести финалистов премии «Ясная поляна» — 2 (правда, в этом году ее получила Саша Николаенко за роман «Муравьиный бог»).
В то же время по состоянию на конец 2023 года можно точно сказать: главное, что происходит в современной русскоязычной литературе, делается стараниями женщин. Женский автофикшн — письмо на стыке художественного, дневникового, рефлексивного и публицистического — сформировал совершенно особый жанр, образцы которого множатся с каждым днем. Мне хотелось бы вспомнить наиболее интересные, на мой взгляд, женские тексты, и поразмышлять над тем, почему нам хочется — и нам придется, если мы хотим разбираться в литературе, — читать женщин.
Первая причина, конечно, это до сих пор ощущаемая трансгрессивность акта
женского письма. Само сочетание «женская литература» едва ли можно считать комплиментарным: оно ассоциируется с эмоциональностью, слащавостью и прочими
не самыми приятными вещами. На этом фоне авторки автофикшна дерзко возвращаются к тем временам, когда уделом письма женщины был ее дневник (вспомним, например, знаменитый дневник Марии Башкирцевой). Однако их дневник опосредован писательским опытом и полноправно включен в литературу. Современные авторки буквально вырывают у большой литературы право на себя, свой опыт и свои эмоции, показывая, что это также может быть материалом художественной прозы.
Что почитать: «Хорея» Марины Кочан — короткий эмоциональный роман о женщине, которая готовится стать матерью и боится передать ребенку редкую генетическую болезнь, хорею Гентингтона. Ее боязнь становится основной темой романа, на которую нанизываются прочие: отношения с родителями и партнером, подготовка к материнству
и попытка разобраться в своих обидах и страхах. Этот роман не похож на «роман»
в привычном смысле слова — скорее это записанный монолог женщины, которая не стремится отшлифовать его до совершенства. Потому в романе есть почти телесное ощущение сбивчивого голоса, который сперва нервно звучит рядом, но уже скоро становится как бы твоим собственным.
Вторая причина взлета автофикшна — в утверждении им права на любой голос,
на свободное обращение с канонами литературы, поэзией и прозой, вымыслом
и правдой. Можно сказать, что именно в автофикшне литература перестает быть формализованным искусством и начинает подчиняться только своим законам.
«Я становлюсь автором потому, что я пишу, а то, что я пишу, делает меня автором».
Что почитать: «Лето» Аллы Горбуновой — одновременно личный дневник, хроника
жизни во время коронавируса, журнал современной ведьмы и лаборатория писателя.
В этом произведении нет даже намека на сюжет: в нем жизнь течет нелогично (как она, собственно, и течет на самом деле), поэтому текст можно читать с любого места, как книгу гаданий или дневник. В одном месте героиня подробно описывает, как она качается на качелях, в другом — размышляет о том, что такое жизнь. Память, магия, страхи, сны и летние дни сливаются в этом тексте воедино, отменяя все законы литературы
и реальности.
Третья причина — откровенность, которая не прячется за конвенциями стыда.
В современном женском автофикшне поднимаются темы, невозможные не только
в литературе, но и в публичном поле в целом. Характерно, что об этом говорят именно женщины, чей опыт (прежде всего телесный) до сих пор не воплощен и осмыслен
в полной мере.
Что почитать: «Голод» Светланы Павловой — обезоруживающе откровенный роман
о булимии, хроническом стрессе и нереалистичных стандартах красоты. Героиня живет внешне привлекательной жизнью (работа, ипотека, деньги, романы), но за изнанкой инстаграммного благополучия кроется разрушенное здоровье и самооценка, неумение принимать себя и свое тело. Это роман о том, как важно есть еду — и не есть себя при этом.
Еще два важных романа: «Рана» Оксаны Васякиной рассказывает о том, как похороны матери становятся поводов для разговора о себе, своем теле, своих желаниях и обидах. В «Ране» героиня освобождается от условностей, чтобы сказать «весь мир — это взгляд, направленный на меня», принимая невиданную свободу и огромную ответственность.
«Рассказы» Натальи Мещаниновой — тяжелый опыт признания в том, что даже самое ужасное детство и бессмысленная юность все-таки являются частью тебя. Взросление
в российской глубинке в 90-е — едва ли достаточно приятное воспоминание, которое можно сделать предметом изящной словесности. Мещанинова и не делает: ее проза хлесткая как пощечина, наполненная триггерами и отвратительными подробностями.
Но именно поэтому такая литература уже перестает быть литературой и работает
с самым живым, ноющим и незалеченным, что есть в каждом из нас.
на свободное обращение с канонами литературы, поэзией и прозой, вымыслом
и правдой. Можно сказать, что именно в автофикшне литература перестает быть формализованным искусством и начинает подчиняться только своим законам.
«Я становлюсь автором потому, что я пишу, а то, что я пишу, делает меня автором».
Что почитать: «Лето» Аллы Горбуновой — одновременно личный дневник, хроника
жизни во время коронавируса, журнал современной ведьмы и лаборатория писателя.
В этом произведении нет даже намека на сюжет: в нем жизнь течет нелогично (как она, собственно, и течет на самом деле), поэтому текст можно читать с любого места, как книгу гаданий или дневник. В одном месте героиня подробно описывает, как она качается на качелях, в другом — размышляет о том, что такое жизнь. Память, магия, страхи, сны и летние дни сливаются в этом тексте воедино, отменяя все законы литературы
и реальности.
Третья причина — откровенность, которая не прячется за конвенциями стыда.
В современном женском автофикшне поднимаются темы, невозможные не только
в литературе, но и в публичном поле в целом. Характерно, что об этом говорят именно женщины, чей опыт (прежде всего телесный) до сих пор не воплощен и осмыслен
в полной мере.
Что почитать: «Голод» Светланы Павловой — обезоруживающе откровенный роман
о булимии, хроническом стрессе и нереалистичных стандартах красоты. Героиня живет внешне привлекательной жизнью (работа, ипотека, деньги, романы), но за изнанкой инстаграммного благополучия кроется разрушенное здоровье и самооценка, неумение принимать себя и свое тело. Это роман о том, как важно есть еду — и не есть себя при этом.
Еще два важных романа: «Рана» Оксаны Васякиной рассказывает о том, как похороны матери становятся поводов для разговора о себе, своем теле, своих желаниях и обидах. В «Ране» героиня освобождается от условностей, чтобы сказать «весь мир — это взгляд, направленный на меня», принимая невиданную свободу и огромную ответственность.
«Рассказы» Натальи Мещаниновой — тяжелый опыт признания в том, что даже самое ужасное детство и бессмысленная юность все-таки являются частью тебя. Взросление
в российской глубинке в 90-е — едва ли достаточно приятное воспоминание, которое можно сделать предметом изящной словесности. Мещанинова и не делает: ее проза хлесткая как пощечина, наполненная триггерами и отвратительными подробностями.
Но именно поэтому такая литература уже перестает быть литературой и работает
с самым живым, ноющим и незалеченным, что есть в каждом из нас.
автор и редактор:
АЛЕКСАНДРА ПАХОМОВА
теги:
искусство
Интервью
Личности
